可以想见，《龙门飞甲》的故事里储藏着庞大的感情，但是这澎湃的大水却被两道闸门卡在了富丽的影象与不满的不雅众之间。

这倒也给我们提了个醒，北京太大了，无疑给《北京爱情故事》这首歌歌词的撰写增加难度，不如分解成n多首写局部爱情的小歌曲，如《回龙观爱情故事》、《天通苑爱情故事》、《北沙滩爱情故事》、《天安门广场爱情故事》、《金源燕莎购物中心5层爱情故事》等等，这样还可以多捧红几个快女超男，为增加GDP、建设和谐社会多贡献一些力量

　　　　再次，影片在线索上给人的感受是不敷了了，片子本应当可以以李年夜钊、陈独秀在建党前后的摸索勾当为明线，以中国共产党的成立为暗线。

就我小我的不雅影印象而言，自1998年的《八月拍照馆》和1999年的《存亡谍变》、《爱的支解》以后，韩国片子一向佳片不竭，几呈井喷之势：《配合戒备区》、《我的蛮横女友》、《伴侣》、《加油站攻击事务》、《老男孩》、《飘流欲室》各类题材、各类类型，几近都到达了极高的水准，金基德、朴赞郁、许秦豪等一批导演纷纭推出力作，韩国片子见义勇为地代替日本，成为亚洲片子最高水准的代言人。

　　　　故事的开场有些励志色采，只是将人生励志色采融进到战争中往，有些牵强，让本片在人道改变上有一些小小瑕疵，如：俊植在人道方面没有太多可以年夜书特书的处所，这是一个白纸一样的人物，人生意义就是在奥运会博得冠军，也就是说影片前戏对人物心里贫乏展垫，致使在后面的各种事务中人物念头贫乏来由和诉求，而塔苏则纷歧样，闪烁在其身上的人道苏醒是影片一年夜气力，其次才是两人在战争中存亡与共的交谊，不能不说的是作为战俘的他们，被三个国度俘虏的履历，影评其心路过程是值得年夜书特书的处所，战争对他们来讲，没有任务感，没有声誉感，他们要学会在战争机械眼前敷衍塞责，可是影片疏忽了三次俘虏履历的人道改变和摧残，特别是作为首要人物的俊植，这小我物在历经三次俘虏履历，却没有表示出任何人道转变，而是一如既往的表示出厌战和人道仁慈的一面，另外和塔苏的针锋相对，表示得没有半点逻辑，别的作为一个被迫卷进战争的人，这小我物身上的战争任务感其实荒诞，如那次逃跑半路赶上苏军来袭，他一人孤身归去报信，就这点来讲贫乏人道念头，虽然他们阔别战争的道德审讯，但就厌战和人道而言，俊植在关头时刻表示出战争机械般的思惟，其实难以让人佩服。

张艺谋拍摄《三枪拍案惊奇》时就向别人炫耀过自己的眼光：你看那个女演员（闫妮），不是很漂亮，但她演得非常好